Olga Zhizneva - en aristokrat fra sovjetisk kino

I sovjetisk kino var det så mange skuespillerinner som representerte en "avgang". Deres ansikt, oppførsel og tale var egnet for utførelsen av heltinnen fra det høye samfunn, grevinnene og dronningene. Ja, og en sovjetisk kvinne på skjermen vil i noen tilfeller ikke bli forhindret av et aristokratisk plakatplakk. En slik kunstner var Olga Zhizneva. Hun var ideell for bildet av en intelligent mor til en positiv hovedperson. Selv i begynnelsen av filmkarrieren hadde hun også mer frivoløse roller.

Født året før det nye århundret

Hun ble født våren 1899 i St. Petersburg. Hennes mor Maria Mihailovna Zhizneva døde under fødsel. Hans far var en tysk - Andreas Neumann, og Olga ble tatt opp i en streng ånd av en bestemor som ikke snakket russisk veldig mye. Navnet ble tatt av Olga til minne om moren hennes. Graduering av skolen, valg av yrke, utdanning i teaterskolen, begynnelsen på skuespillerkarrieren i teatret falt på en vanskelig tid. Men ingen hindringer hindret jenta i å streve etter å bli skuespillerinne.

Hun kom til Moskva i 1919 og gikk lett inn i Dramaskolen ved Statens eksponentielle teater, men denne studien var kortvarig og overfladisk. Derfor studerte Olga Zhizneva i teaterskolen på det berømte teatret A. Korsha i Moskva, og ble deretter med i troppen. I teatret, i rollen som en forræderisk fristende, så hun en filmregissør, som ble kjent før revolusjonen - Yakov Protazanov. Han inviterte henne til studioet "Mezhrabpomfilm" i sitt nye prosjekt.

Star of the NEP era skjerm

I fem år med å jobbe i en stille film, spilte Olga Zhizneva i åtte filmer. Rollene som hun fikk, krevde fra skuespilleren spektakulære nærbilder, uttrykksfulle poser og evnen til å ha vakre kjoler - de var kvinnelige vamp. Til tross for sin ungdom var Zhizneva ganske erfaren og profesjonell, og arbeidet på settet forårsaket ikke noen spesielle problemer for henne.

Filmen fra 1925 "Hans kall" av Yakov Protazanov regnes som den første filmresponsen til Lenins død, selv om hans plot har eventyrlystne detektivegenskaper. Olga Zhizneva i hennes første av 36 filmer spiller en karakter kalt Lulu - en jente fra emigre sirkelen av den største skurken.

Etter de følgende filmene - komedien "Cutter from Torzhok" (1925), "The Triumph of Three Million" (1926), - treff og lederne av utleie, blir Zhizneva en ekte stjerne.

Møte for livet

Etter å ha begynt sin karriere i teatret ble Zhizneva etter hvert bare en filmskuespillerinne. Hun klarte lett å overvinne overgangen til lydkino, som ble et problem for mange skuespillere og endret til en populær plottflyt. Hennes stemme, så vakker og uttrykksfull, ble ansett av mange for å være dens viktigste dyd.

En film om miners revolusjonære kamp i et av landene i Sør-Amerika ("The cast som ikke kommer tilbake"), filmet i 1929, var spesielt for skuespilleren. For første gang skiftet hun roller, og hovedbildet i hennes bilde var menneskelige følelser, ikke kjoler og décolleté.

Henri Barbusses skjermversjon av romanen ble kalt av både kritikere og tilskuere en av de beste sovjetfilmene som ble opprettet ved tiårsskiftet. Filmet som en dum, ble han etter en stund uttalt. Men ikke bare på grunn av det husket Olga Zhizneva for alltid. Livet til skuespilleren etter denne filmen ble bestemt i mange år: hun ble først skutt med sin fremtidige mann - regissør Abram Matveyevich Rooma. På tidspunktet for møtet klarte Zhizneva å bli enke og Room - å skille seg fra. De var bestemt til å leve sammen i mer enn førti år. Skuespilleren hadde ingen barn, men hun behandlet seg alltid som sin egen datter til stiefatter Elena.

"Streng ungdom" (1934)

Denne filmen, skutt under skriptet til Yuri Olesha, var opprinnelig merkelig og ikke helt sovjetisk. Heltene til den da virkeligheten ble overført til en merkelig, ideell, lik den gamle verden. Andre drømmer, andre idealer og andre moraler var relevante i ham. Livets heltinne var som en levende statue av en gudinne, men ikke en sovjetisk kvinne.

Filmen ble utestengt, etiketter og regissører hengende på regissøren, og skuespillerne hemmet dem videre arbeid i kinoen. Olga kom tilbake til teatret, hvor hun spilte flere sterke roller, den mest bemerkelsesverdige var Anna Karenina. Hun klarte lett overgangen til aldersroller.

Hun var heldig for regissørene

Olga Zhizneva, hvis filmer alltid har vært med i gullfonden i den nasjonale kinoen, var nesten hele hennes liv en veldig krevende skuespillerinne. Hun jobbet med de mest berømte sovjetiske filmskaperne: V. Pudovkin ("The Assassins Go to the Road", 1942, selv om denne filmen ikke var tillatt på skjermen som "Strenge Youth"), av Mikhail Romm (Admiral Ushakov, 1953) L. Lukov ("Different Fates", 1956), S. Rostotsky ("Vi lever til mandag", 1968) og mange andre.

Det arbeidet under krigen, i evakuering (i Alma-Ata), og etter, under "lite kart". Den siste filmen, utgitt kort før Genèves avgang fra livet i 1972, var "Republikkens eiendom", der hun igjen dukket opp som en russisk aristokrat, bare på bildet av "en mann ikke herfra".

Hennes mann, Abram Room, verdsatt hennes talent, og prøvde å skyte henne i hver film, sa: "Hun er astral Zhizneva. Olga er en skuespillerinne, som selv jeg ikke kunne løse ... ".